鸟！鸟！鸟！,设计策略快速解答_整版DKJ656.74

策略计划研究 2024-12-06 卡车航班 44 次浏览 0个评论

鸟是一种昆虫吗

鸟不是昆虫。

昆虫种类繁多、形态各异，属于无脊椎动物中的节肢动物，是地球上数量最多的动物群体，在所有生物种类（包括细菌、真菌、病毒）中占了超过50%，它们的踪迹几乎遍布世界的每一个角落。

昆虫不但种类多，而且同种的个体数量也十分惊人。昆虫的分布面之广，没有其他纲的动物可以与之相比，几乎遍及整个地球。分有不同的种类。多数昆虫可以做标本，是人类可以利用的良好生物资源。

“鸟不是昆虫。

鸟类是脊椎动物中的一种。昆虫不是脊椎动物，它的成虫是分头，胸，腹三部分的，胸部有三对足，有翅。有完全变态（四个阶段）和不完全变态（三个阶段）两类。”

鸟不是一种昆虫，是脊索动物。

鸟，又称作鸟儿。定义：体表被覆羽毛的卵生脊椎动物，鸟的主要特征是：身体呈流线型（纺锤型或梭形），大多数飞翔生活。体表被覆羽毛，一般前肢变成翼（有的种类翼退化）；胸肌发达；直肠短，食量大消化快，即消化系统发达，有助于减轻体重，利于飞行；心脏有两心房和两心室，心搏次数快。体温恒定。呼吸器官除具肺外，还具有多个气囊辅助呼吸，使得鸟类无论在吸气和呼气时，均有氧气通过肺，即双重呼吸。

鸟类能筑巢、孵卵、育雏，还有迁徙的习性。种类和数量很多，踪迹遍布全球。

鸟类属动物界脊椎动物门鸟纲，特征为卵生，有空心羽毛，骨骼亦多为空心结构。昆虫属动物界节肢动物门昆虫纲，多为卵生，常伴有变态发育，其中蝗虫等称为不完全变态发育，发育过程为卵-若虫-成虫，蝴蝶等称为完全变态发育，发育过程为卵-幼虫-蛹-成虫。昆虫一般具有外骨骼，身体分为头、胸、腹三部分。

尼康200-500镜头用于打鸟，大家感觉效果如何

尼康200-500镜头用于打鸟，大家感觉效果如何？

本人没有这个镜头，但是有一早上的时间用过朋友的。

这个镜头拍摄鸟类，还算行吧，本人觉得最理想是用在尼康D500机子上。

这个镜头恒定光圈5.6，带防抖，最大的特点就是配备有电子光圈控制机构，在超长焦段镜头中属于比较便宜的一支镜头。

是的，按道理拍摄鸟类等应当用超长定焦，但那些镜头的价格不是我们普通人可以承受的。

尼康200-500可谓是我们普通百姓的拍鸟好镜头，镜头外形粗壮，也很好看，不过使用起来得用三脚架，手持拍个荷花之类的还行，呵呵。此外，该镜头的VR光学防抖系统还支持普通/运动模式切换，镜头安装在三脚架上面也可以开启防抖系统。

这个镜头的成像还是很不错的，在5.6光圈下锐度很不错，在5.6-16间有很高的分辨率，当然这是在200端，在500端时成像略有下降，这是所有变焦镜头的一个问题。这个镜头200时有暗角和畸变还是比较明显的，不过问题不大，是稍有。

总得来看，尼康200-500mm镜头拥有后发优势，整体画质水平、追焦的准确性和精准度在同级别镜头中处于佼佼者的水平，具备较大的优势。

虽然没有使用过尼康200~500mm f5.6VF防抖变焦头，但从这几年长期使用和短时接触过的适马60~600mm f6.3变焦头、佳能100~400mm f5.6二代变焦头、400mm f5.6定焦头、200~400mm f4.0变焦头、500mm f4.0定焦头、600mm f4.0定焦头的使用感受，结合尼康200~500镜头参数来看，可以判断这是一支手持机动灵活、拍鸟利用率高、出片率高的好镜头。

本文姑且抛开光学性能不谈，只谈实操感觉，算是使用体验贴吧。

全文较长，请大家先记住尼康200~500镜头的四个重要参数。500mm焦段、最大光圈5.6、镜头长26.7cm、重量2.3公斤。

我现在就用着在这只镜头，机身是尼康C画幅神机D500。尼康200-500/5.6是一只低端长焦变焦镜头，设计用来拍摄野生动物的，因为价格低廉（7900块），能满足普通爱好拍摄小鸟的人的需要，大家称之为“穷人打鸟头”。有的人不一定很喜欢这只镜头，普遍反映对焦太慢，好不容易看见一只小鸟，半天对不上焦，错失抓拍住小鸟的机会，我也是有这种深刻的体会。

特别是在某一个比较复杂的树林，枝叶多的情况下，这个镜头经常对不住小鸟这个目标，如果视野开阔一点，没有遮挡物，对焦速度及准确性还行。这个镜头画质比较差。想想几千块的东西会好到什么程度呢？尤其是在光线不好或者阴天什么的，这个镜头表现就更差了。所以很多人还是选择副厂头如腾龙适马150-600这只镜头，相对来说，要比尼康200-500好得多。

选画眉，“唱鸟”和“斗鸟”有什么区别

主要从嘴型选择：斗鸟要选钉子嘴，嘴根要圆粗厚；唱鸟选瓜子嘴，像葵花籽那样，嘴要宽大，鼻孔要开阔。其它的区别不算大，不过都要求：头大、头平、眉线短粗、眼匡宽、眼色绿或红、眼沙粗、毛衣好，脚的选择要求也多，另外还有站姿，神态等

只要是公画眉都能叫还会打斗，正所谓一山头一画眉。选好的画眉鸟必须要以能打斗的为标准，只要是公画眉都能唱，但为什么要以能打斗的为准呢？试想啊画眉鸟为了要占领山头，那必须要善叫而且花哨要多，由其是交配期。为了取得母鸟的欢心先唱歌，这也就是说优胜劣汰，那么原来的占山公画眉鸟必须要与来犯者打斗，赢者王败者寇。那么我们养的画眉鸟，每天都要溜溜，以打斗标准挑选的画眉鸟到了挂叫的地方，那肯定是王，可以从上山叫到下山。

感谢邀请

关于唱鸟和斗鸟的区别，众说纷纭。我也是在网上查了一些资料，总结了一下，不一定准确，欢迎指正。

1气质

唱鸟和斗鸟最大的也是最直观的区别应该来自气质，因为斗鸟的斗性从气质上给人一种凶狠的感觉。唱鸟相对来说应该比较温顺。

2眼睛

斗鸟的眼睛多为眼皮紧实，眼睛形状有三角眼蛤蟆眼。唱鸟的眼睛多为大而圆，但也不是绝对。

3嘴型

画眉鸟的嘴型有直嘴和弯嘴之说，什么直嘴打弯嘴鸣的说法也很多，但也不是绝对的。不过大多数斗鸟的嘴型是直的，像什么钉子嘴三菱嘴。

其他的区别像尾巴羽毛也有区别，但区别不大，就不做阐述了。不足之处，敬请指正。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句诗是在古代诗词中是什么水平

问题“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句诗是在古代诗词中是什么水平？

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，出自王勃的《滕王阁序》，但是《滕王阁序》并不是诗，而是一篇骈文。

按照”水平“而言，是两个妙句，但是这种句子很少用在诗中。

在诗中一般是看不到这种节奏的句子的，在词中常常可以用到。

1、七言的诗，大多是上四下三结构，例如：

两个黄鹂--鸣翠柳，窗含西岭--千秋雪。4-3

花近高楼--伤客心，万方多难--此登临。4-3

这种四三结构是七言最常见的结构。当然也可以分的更细一点：

朝辞--白帝--彩云间，窗含--西岭--千秋雪。2-2-3

这种223结构其实也是4-3结构。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”出自王勃的《滕王阁序》。

王勃，初唐四杰之一，（初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王），六岁善文辞，九岁读《汉书》作评论指摘，还未成年就被授予官职，27岁写《滕王阁序》，一气呵成，流传千古，后天妒英才，27岁，溺亡。王勃是一个天才，《滕王阁序》也是天才之作，虽是骈文，但很对仗工整，流畅，深度，读来实在令人赞叹不已。整篇文章中，许多句子可以独立成诗。其中最著名的两句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”便是如此。

诗歌注重意象与意境，要论说这两句诗的水平，还要看它的意境。

落霞、孤鹜、秋水、长天

这四个意象的组合，营造出一种苍茫壮阔的意境。很有画面感。再看“齐飞”，整个画面就有了动态感；而落霞秋水长天一色，又让画面有了色彩感，远近高低，上下相应，有具有了立体感，从表达技巧方面来说，这两句诗看似简单，但是这种对仗、技巧的应用，急需要功底，更让人惊讶的是整篇文章是王勃一气呵成的，也就是说这样美的诗句，这种高妙的表达，不是像其他诗人一样“临安一个字，捻断数茎须”，而是信手拈来。

最后，用评价王维的话来评价这两句诗，那就是“诗中有画”，而且这画非常真实。

作为文学史上最著名的早夭天才之一，王勃25岁就写出了千古名篇《滕王阁序》，其中最经典的就是这句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，自经问世，无不以神句视之。水平之高，说是诗词史上超一流，也不为过。妙在何处呢？

就其句子本身而言，一个是对仗精工，意境浑然。是对联文化中常用之句。句中的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”为名词相对。“与”和“共”又是虚词相对。而上、下句中又各自成对的“句中自对”，即“落霞”与“孤鹜”，“秋水”和“长天”的相对，则是不易为人所见，更为奇妙的相对形式。

其二，是作者于动静悠远之中，有点有面有线，连天然彩色的画面也编织进去的能力。孤骛既是点又是线，落霞、秋水、长天既是面又是线。碧空高深，红霞低映，孤鹜更低，加上下边广阔的秋水，王诗极富层次与立体空间之美。让人遐想无边。

其三，点铁成金之美。王诗此句，并非百分百原创。早时，已有“夫麟风与麏雉（jūn）悬绝，珠玉与砾石超殊”之句，这被南北朝文学批评家刘勰引用在《文心雕龙》中，之后，才出现了庾信的“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”（《马射赋》）。庾信是杜甫最仰慕的文人之一，所谓“清新庾开府，俊逸鲍参军”（《春日忆李白》）。

王勃这两句火了后，这些都扒出来了，之前并没有人注意，很像当今社会的一些现象。不过平心而论，之前两句确实平庸，单说一个意象组合，王勃便将前辈秒杀。一个是落花、芝盖、杨柳、春旗，一个是落霞、孤鹜、秋水、长天。谁读起来更有感觉，一目了然。

王勃很好地吸收了这个句式，并将其优势放到最大。这是千年以来可以看到的。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”出自《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。因此，从严格意义上讲，它不是诗词，

而骈文是一种文体，起源于汉末，形成并盛行于南北朝。其以四字六字相间定句，世称"四六文"。唐代科举以诗赋取士，其赋作即为源自骈文的律赋。唐代公文亦为骈文，即四六体。骈文由于迁就句式，堆砌辞藻，往往影响内容表达，韩愈、柳宗元提倡古文运动之后，骈文首遭一挫;韩、柳去世之后，影响又起，李商隐、温庭筠、段成式皆此中好手，三人皆排行第十六，故世称"三十六体"。入宋之后，在欧阳修等人率领之下，古文运动掀起第二轮高潮，散文大家迭出，而骈文自此渐衰。

就“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句的平仄关系来看，“仄平仄平仄平平，平仄仄平平仄仄”也对仗的不夠规范，的确不适合用“诗词”句来评价它。当然，作为骈文中的“名句”，它写把一个暮色映照下的秋江景色描写的生动、壮美、璀璨，令人千古咏叹，堪称一绝！

在文言轶事小说《唐摭言》中，都督阎公听到王勃写出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”时，就说：“此真天才！”而这两句，也成为了《滕王阁序》中最经典的一句，甚至成为整篇文章的中心。

在唐朝的时候，和滕王阁相关的名作有不少，其中最为著名的就是王勃的《滕王阁序》、王续的《滕王阁赋》以及王仲舒的《滕王阁记》。但是，随着时间的推移，到了送点的时候，只有王勃的序还在人们的视野中留存。

而且这句话，也成为后世文人创作的作品中，逐渐成为一个典故。而能够成为典故的文章或者说是诗词，都是经典中的经典。

比如说宋代的赵公豫就写出了“落霞孤鹜景偏幽，秋水长天恬不怪”，高永的《滕王词》也有“秋水长天，落霞孤鹜，千载名如故”，辛弃疾在《贺新郎·赋滕王阁》中也写出了“王朗健笔夸翘楚，到如今，落霞孤鹜，竞传佳句”，这种借王勃《滕王阁序》的经典名句作为典故的诗词，从宋朝到现在为之，都没有断绝过。

其实在王勃之前也有人写过相似的句式，北周的庾信在《三月三日华林园马射赋》中写到了：落花与芝盖齐飞，杨柳共青旗一色。但是与王勃所写的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”相比还是要逊色一筹。

有人据此认为王勃是抄袭了庾信的这句，但是更多人则认为这句话已经是超越了古人，且后世也难有与其匹敌者，成为千古绝句。

《滕王阁序》虽然字数不满千字，但是仅仅是从文学的角度来说，可谓是字字珠玑。而且文章一篇文章用了几十个典故，堪称一步一典，不仅仅是用典合理合景，而且还能够写成对称的四六骈文，这难度可不是一加一等于二那么简单。

其实这句不是诗也不是词。是王勃《滕王阁序》中的名句。“序”在古时候是一种优美的文字。(现今也有序，对某事在前的述说)，如王羲之的《兰亭诗序》，等，都是利用古文赋体，排偶等修辞艺术，对景物，情志的描述，令人过目不忘。把落霞比拟为孤鹜，一起飞翔，秋水倒映蓝天，水天一色。这上下两句，排列对偶，水乳交融，不愧为古今名句，但在格式上不符合对仗，也非对联之格式。细读《滕王阁序》，不少此种警句，故滕王阁是因此文以出名非虚言。

首先要说的是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这一句并不是诗，而是骈体文的一个对仗工整的句子。严格说来，这是一句赋文。出自王勃的《腾王阁序》。说此句是诗也未尝不可，因为它有诗的特质。

滕王阁位于江西南昌市，始建于唐永微四年（公元653年），距今已有1300多年的历史，为李世民的弟弟李元婴所建。因李元婴曾被封为滕王，因此，此阁便以他的封号命名。

王勃为初唐四杰之一，文釆出众。公元675年，洪州都督阎公重修此阁，王勃游览此阁，为此阁的宏伟壮丽所感叹，临别时写成此文，故原题为《秋日登洪府滕王阁饯別序》。

王勃游览此阁时，正值秋天。这在文中写得很清楚：

时维九月，序属三秋，潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

根据此文的表述，王勃写此文的时候已是暮秋时节，因此才会有寒潭清、暮山紫的奇特山水景色。顺理成章，千古名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”便由此诞生了。

怎样欣赏这一千古名句，我们不妨恢复一下当时的场景：

傍晚时分，王勃应留在滕王阁的顶层不忍离去。此时，晚霞即将落下，天色渐暗。放眼望去，在晚霞的映衬下，一只野鸭子正独自飞翔在霞光里，仿佛与落霞一起飞动，共同将隐没在山后。这时的潦水在晚霞中，呈现出同一种暗红的颜色，好一幅壮美的画面啊！

动与静，远与近，再加上色彩的渲染，一幅泼墨大写意的图画便展现在读者面前。

此句不仅写出了骈文之美，说它是诗，也是技压群芳。

谢邀。初心文学笔者嘉伟来谈一谈自己的解读。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。这是初唐四杰王勃的作品，准确上来说，这不算诗词而是骈文。《滕王阁序》是经典的骈文，也算是王勃最经典的代表作之一。

传说，当年王勃写这篇骈文的时候是一气呵成、文不加点。最开始，这次盛宴原本是都督閻公想借此机会，来像天下文人墨客推荐他的女婿的。哪知道杀出个王勃这个不识相的愣头青。

闻说，王勃提笔写“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐”的时候，閻公还说也不过如此。而当王勃写到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的时候，閻公则大呼，此真才子也！

那么，为什么从史以来，王勃的这句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”广受文人墨客所盛赞呢？我们来分析分析一下。这两句到底写得是什么？这里写得是黄昏时分，登阁远眺所见到的眼前之景。

唐朝人多是浪漫的，王勃把大家都看到的寻常景写得浪漫至极。而且诗意与朦胧并存、高远与阔大同在。这是需要有广阔胸襟才能够写得出来的。我本人也很喜欢王勃的这两句。

《滕王阁序》里还有许许多多脍炙人口的名句，比如什么“萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年”等等。

以上是初心文学笔者嘉伟的原创回答，欢迎大家交流评论、点赞转发。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这句话是最近网上引用的比较多的一句古诗，说的是现代人读书和不读书的区别，读书人，顺手拈来一句“落霞与孤鹜齐飞”，没读书的人只能说“卧槽，好大一群野鸭！”结果自然是境界完全不同。这句诗在今人读来会感觉其意境很美，如入画境，给人以自然与人非常和谐，有一种天人合一的道家之境在里面，在古诗中也是不多见的。