中国最早的音像馆

在北京，以音像资料馆命名的有两处，一处是中国广播电视音像资料馆，一处是北京音像资料馆（北京音像资料馆之前已经打过招呼，它并不是北京电视台的资料库，时任馆长的郑女士特别热情，还帮我们去查找相关资料，但除了《大白鲸》外，就没有什么留存了，特别的遗憾）。我周日去的是中国广播电视音像资料馆，也就是俗称的国家音像资料馆。这一次之所以能得以进入，是因为时任中国传媒大学出版社的编辑李唯梁先生有友人在央视工作。

于勒·埃迪尔（1802-1877），法国海关官员，中国最早照片摄影师。1843年，于勒。埃迪尔带着达盖尔法摄影器材来的中国，并在工作之余开始了他拍摄中国的影像之旅。他是目前学术界公认的第一位到中国从事摄影活动的外国摄影师。此帖是现藏于法国摄影博物馆于勒·埃迪尔的30多幅十九世纪四十年代澳门和广州两地的照片，是目前所能见到的中国最早影像馆。

中央电视台音像资料馆是亚洲最大、世界一流的视音频内容资源库，已拥有1万小时胶片素材、150万小时标清视频素材、9万小时高清视频素材，此外还拥有1.7万小时的音频资料。自2003年建馆以来，运用先进技术和管理理念，自主开发搭建了亚洲一流、世界领先的集节目资料数字化存储、加工、修复、管理和应用于一体的媒资管理系统，实现了存放在胶片、磁带、硬盘等各类介质上的视音频资料永久性、高质量、无衰减的数字化保存。经过10年的大规模数字化加工，已形成92万小时的节目资料数据，成为世界最大的节目资料视音频数据库。每年接待上千家国内外同行来馆参观学习。

为什么有人说:古瓷片是开启瓷器收藏的金钥匙

瓷片里也有仿品，市场上也会有以假乱真现象。如果能够以瓷片中识古辩真，在完整器上也会有一定的辩别水平。如果新手从瓷片上求入门，一味认为全部瓷片就是古的，就会走进死胡洞。古完整器上很多信息在古瓷片上也是得不到的。怀疑别人是“国宝帮”的人永远不敢玩真正的国宝，因为，见到精美漂亮的瓷器就怀疑是假不敢下手，还能有更高的鉴赏能力吗？真正的收藏家除了需要有雄厚的资本外，还需要有不断进取和胆大敢冒险的精神。不多交学费怎么能够识别真正的好藏品？

瓷片的作用就是起了一个借鉴作用，没有具体的价值，而且还要保证瓷片的真实性，学术性，瓷器有造假的，瓷片就没有了吗？有意义瓷片的无非两种途径，窑址出土，墓穴出土，这两种有一个共同特点，那就是残品，废品，腐蚀品，如果用最低标准去鉴定最高标准，算不算瞎子摸象，十个人十个答案，更加导致鉴定的不确定性，影响准确的断代。照猫画虎，看葫芦画瓢，只要自己看上的瓷器和手上的瓷片不相符，就视为假货，赝品，这样做的做法，就是严重的教条主义，按图索骥的教训还不多吗？国人不认可的东西，出了国，就变成真，精，稀，华丽变身。走私倒卖，最后损失的国家，用我们纳税人的钱高价买回来，太可气，可叹。更可悲是热爱收藏的我们，为了一个毫无价值的议题，拼的你死我活，怕你原本就混乱不堪的古玩市场越发暗无天日。最后谁高兴，谁获利。清醒一下吧藏友们，不要在给那些混水摸鱼，居心叵测的人机会了。我不排斥收藏瓷片的人，萝卜咸菜各有所爱，只要能学到知识，途径不重要，方法不重要，重的是一个准确的方向，如果你想成为藏家，你就拿钱买知识，如果你想是个玩家，你就量力而行，如果你想成为专家，你就用你的软硬实力说话。应人事小，误人事大。让我共同来打造一个公平，公正，公开有公德，有公信的收藏市场，才是最值得期待的。个人拙见，对事不对人，请勿对号入座。看图，刀砍歪风邪气，坚持就有生机，收藏道路曲折，梦醒别有洞天。

这话说得有理!

学习古陶瓷，除了深入理解制瓷原理和器物时代背景外，必须对古瓷器的实物烂熟于心，达到准确区分新与老、优与劣，艺术程度的高低。而古瓷片正是获得对古瓷各个方面具体特征深切体会的有效途径。

要想提高古陶瓷的鉴赏能力，必须尽可能多地上手、感受真品，明确各年代、各窑口、各品种的特征和异同，也要弄清楚瓷片表象后的工艺特点。古今瓷器的发展过程中，各阶段的工艺都会发生一些变化，除直观方面如器型、纹饰等外，有些方面往往随工艺而发生变化，如胎釉配方、成型技术、装烧工艺等等，会从细部表现出差别。收藏者经常说的上手，就是对局部的细致观察，对不同工艺在器物表面的呈现，会作出正确的判确。古代文献和一些学术著作上的描述要能够与实物对上号。比如什么是天青色，什么是梅子青，分别在多大的呈色区间? 石灰釉和石灰碱釉的区別? 不同窑口支钉的差异? 非常多的理论问题，对应上实物，便能获得更多的体会，更深的理解。

玩瓷片的朋友都知道，历史遗存的瓷片种类大大多于残件，残件的种类也远较整器丰富。玩瓷片能使我们接触到更多的瓷器种类，这样可以大大拓展我们对古瓷了解的广度。接触多了，通过建立标本资料库，进行相关性的排比，会深化相同品种的纵向演进关系，以及同时代不同品种有机联系的认识。从而从个别跨向整体，找出瓷器演变的规律，揭示历史的客观和器物的真实面目。

假如我们没有能够大量接触真实的器物和标本，只是简单地按图索骥，忽略了细部特征，那就会差之毫厘、失之千里，就会产生本质上的差别，收藏古陶瓷就失去了真实的底线。

所以说，古瓷片是开启瓷器收藏的金钥匙!

最后还想强调一下:古瓷片一定要求真，千万不要低估了仿赝者的能力，还要提防"苦肉计"，木头钥匙是开启不了收藏之门的!

2012年12月，在澳门中信拍卖会中，一箱218片的北宋汝窑瓷片拍出了2875万元

谢谢邀请。

关于古瓷片的问题之前曾简单回答过，既然再次提出，就再次探讨一下。

称古瓷片为开启瓷器收藏之门的金钥匙，言过其实。

如果这样强调，容易走极端，一叶障目。未曾用过这枚金钥匙，在瓷器收藏领域登堂入室，卓有成效者，比比皆是。相反，还真没听说过哪位瓷器收藏大家是单靠看瓷片成名成家的。如果有，那也只是瓷片收藏家，而非瓷器收藏家。

勿庸置疑，古瓷片是学习了解瓷器的宝贵教材，但只是学瓷初级阶段的教材。在学习分析古瓷片的过程中，从古瓷片断面了解胎骨、釉层、烧结状况，比看整器更有效，更直观，更易切入要点。但在掌握了这些古瓷特征之后，鉴赏注意力应集中到器型、纹饰等。此外，除非是在窑址出土、年代层次明确的瓷片，否则古瓷片的断代及窑口也非金科玉律，有时甚至更难。如果真正掌握了这些特征，古瓷片就已经失去了教材的作用，保留的意义不大。

现今古瓷片成了收藏品，而瓷片族也有了颇具规模的群体。但这只是古瓷爱好者退而求其次的结果。很多名瓷，整器为天价，大多数人只能望瓷兴叹。有件名瓷瓷片保存，作个念想，也无可厚非。但如果所有的名瓷片都收，这样家里宛如垃圾分拣室，毫无美感可言。有人开办古瓷片博物馆，也属极端之举。瓷片进了展柜，不能上手，就失去了作为教材的作用，还不如办瓷片学习班，培训藏友。

玩瓷的老话，“瓷器有毛，不值分毫”，放在今日，有些过份，但不无道理。瓷器之美，来自造型、釉色、纹饰诸多方面，有缺失，就有遗憾。引进西方的缺陷美的概念，并不能掩饰得不到完整器的失落。众所周知，维纳斯残像很美，但如果当初发现的维纳斯没有缺胳膊少腿，还会有人不遗余力地宣扬缺陷美吗？

古瓷片可收不宜藏。既然比喻为钥匙，入门之后，便失去了作用，交给别人，使更多人能开启收藏之门，方为正道。如果做成吊墜，挂胸前别腰间，何如找块好点的古玉来佩戴，既有品位，又能把玩，说不定还能保值升值，又何乐而不为呢？