为什么感觉韩国电影近几年异军突起，票房和口碑双丰收？横扫国际大奖
1.政府和大财团的大力扶持
2.政府对体裁类型限制不多，很开放
3.较多反映社会底层的片子，且批判的较为深入
4.大的娱乐产业公司的大力支持，比如CJ娱乐，有一套完整的体系全面覆盖电影上中下游，对这方面人才的培养，不遗余力，使得电影在表演和创造力上一直有良好的成长发展过程，表现力创造力源源不断
5.国际上各类有分量的电影奖项的认可，今年奥斯卡最佳外语片《寄生虫》，就令韩国电影在国际上名声大噪，达到顶峰
6.对自身电影发展推进的方向十分明确，不是急于在国际上证明什么而一味迎合欧美价值取向，而是扎实在本土，走出有自身特色电影之路，真正用实力说话，用本土的特色文化得到世界的认可，这种影响力将会更大和持久
韩国（朝鲜族）这个民族确实比较坚韧！很拼搏！包括足球和影视业！还有现代！三星！造船都在世界上响当当的存在！这么小的国家没有凝聚力！和坚韧上进认真负责的精神是很难做到的！很多方面值得我们学习
就那《寄生虫》来说
《寄生虫》在国际影节上频频拿奖。虽然只是一部电影，但它的表现真的不一般。在第72届戛纳国际电影节上拿到了最高荣誉金棕榈奖。在第77届金球奖上拿到了最佳外语片。最为闪耀的成绩是在第92届奥斯卡金像奖中，《寄生虫》获得最佳导演奖、最佳原创剧本奖、最佳国际影片奖，并且创造历史成为第一部获得最佳影片奖的非英语片。想想之前中国电影在奥斯卡的收获，真是令人汗颜。
虽然貌似这只是一部电影的辉煌，但是从来都是九层之台，起于累土。应该说是之前这么多年来韩国电影和韩国电影人一步步的积累，才催生出了这样的壮举。
历年来对电影圈的高度重视，以及小规模市场催生出的高质量
韩国偶像文化盛行，但是在韩国，存在的潜规则是演员的level是高于偶像的，这其中电影演员又是更加高的level，因此很多介绍的时候，会专门突出电影演员这样的标签，虽然中国也有点这样，但这几年被流量文化弱化得有点看不见了，多是谁有流量谁有话语权。
这样明确的等级制度，也可以从一个侧面说明韩国电影的受重视程度。在加上韩国的电影观影市场实在是小（所以韩国喜欢用观影人次来计算票房），竞争的激烈程度可见一斑。在这样的情况下，韩国电影只能朝着高质走，像国内的某些圈钱电影的做法是完全在韩国行不通的。
对社会问题的关注，敢深入拍，电影的层次性在不断加深
之前的《熔炉》《素媛》，电影题材方面就十分观众社会深层性的问题，而且很少有遮掩，非常写实和深刻，包括《寄生虫》，在反应贫富阶层问题的时候，也没有脸谱化富人就是坏的，穷人就是好的，而是把人性好坏的那一面都真实表现，然后用戏剧化的形式呈现出来，反而更深层次真实的体味到打破阶层的困难。
当然还有一方面就是韩国电影真的敢拍，这点真的也不多说啥了。
韩国电影票房排行榜
排名 片名 年份 票房人次
1 汉江怪物 2006 13,019,740
2 王的男人 2005 12,302,831
3 太极旗飘扬 2004 11,746,135
4 实尾岛 2003 11,081,000
5 海云台 2009 10,471,517(上映中）
6 龙之战争 2007 8,426,973
7 朋友 2001 8,134,500
8 欢迎到东莫村 2005 8,008,622
9 变形金刚 2007 7,440,531
2020韩国票房冠军
尽管2020年奉俊昊电影《寄生虫》斩获奥斯卡最佳影片，为韩国电影创造了新的历史。但对整个韩国电影界来说，2020年仍是绝望的一年。
据韩国电影振兴委员会（KOFIC）公布的官方报告显示，受疫情影响，2020年韩国电影票房收入为5100亿韩元（约30.2亿人民币），同比下降74%。1月22日上映的《南山的部长们》成年度票房冠军，票房收入为4.15亿韩元（约2.4亿人民币）。
韩国是全球第四大票房市场，仅次于北美、中国和日本。2019年全年票房收入曾创下历史新高，达到22700亿韩元。而如今疫情之下，受影片撤档、影院限流、人们观影意愿降低等因素影响，2020年票房收入大幅跳水。
由于缺少新的商业片，《1917》、《活着》、《Tenet》和韩国本土喜剧《哦！文姬》等影片上映时间都延长至两个月或更长。重映片也从2019年的95部增加到250部。此前，2016至2019年韩国重映片平均每年86.75部。
主要院线电影因疫情推迟或取消，独立电影和艺术电影在2020年获得了更多的上映机会。与2019年353部影片共获得415699场放映相比，2020年独立电影和艺术电影的数量较少，为320部，但获得了更多的播放量，共放映了514814场。
为什么韩国电影近几年异军突起，横扫国际大奖，票房和口碑双丰收
近年来，大家感觉韩国电影的确好看，甚至很多大片例如《寄生虫》火爆全球，比国产影片精彩多了。韩国电影能够在世界掀起阵阵强大的韩流，达到一个振兴的高峰，主要有如下因素：
2、废除了电影审查制度，2000年的《共同警备区》、2001年的《朋友》、2002年的《家族荣誉》、2003年的《杀人回忆》，以及2004年的《实尾岛》，这些原来应该禁止的题材，都纷纷问世了，并且一而再，再而三的取得了票房冠军。
3、政府对电影实行本土保护政策使得韩国电影有了生存的空间，韩国政府对本国电影实行的本土保护政策，叫Screen Quota，即电影配六轮枪强盗团额制，又叫义务上映制度。这是韩国政府为保护本国电影所进行的政府行为，强制规定韩国电影院，每年每个厅都必须上影146天的本土电影;韩国全国的电视台，也必须播放一定时数比例的韩国国产电影。
4、再就是源源不断的资金支持，保证了韩国电影的"血液循环"，还有电影方法上的寻求成功的捷径，电影节的推波助澜，这一切的铺垫把韩国的电影推向了成功的巅峰。
5、就是导演编剧的优秀。韩国电影就是有这种魅力，哪怕多么老套的剧情，多么滥俗的桥段，都能让你感动得稀里哗啦，这就是讲故事的水平说人话，不像国内有些大导演，讲故事都不会，所谓大片就是堆砌画面，让人看不懂。
先问是不是，再问为什么！
咱们请不要妄自菲薄，不要妄自菲薄！
韩国电影取消政治审查、政府把电影当重点产业扶植（和电子产业并重）、有目地的文化输出、经济发展到一定程序时的文化产业爆发，种种因素使韩国电影起来了，但注意它还没有达到亚洲第一的高度。
韩国电影在亚洲和世界上没有地位，只知道挖掘人性丑恶的电影或许能圈一些厌世粉丝但也改变不了思想上的匮乏，不过没办法，国家的文化土壤本身就贫瘠，现在又嫁接了外国文化，政治上的阉割也对民众审美有影响。
请记住，从这些年入围国际电影节的影片来看，无论是数量还是质量，中日都碾压韩国。
中国近代的有-1990-2008:
《红河谷》《永乐大钟》《一个都不能少》《一声叹息》《苏州河》《站台》《月蚀》《我的父亲母亲》《卧虎藏龙》《霸王别姬》《戏梦人生》《活着》《摇啊摇,摇到外婆桥》《春光乍泄》《鬼子来了》《花样年华》《本命年》《阮玲玉》《喜宴》《香魂女》《女人四十》《红粉》《太阳有耳》《河流》《悲情城市》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《爱情万岁》《阳光灿烂的日子》《一个都不能少》《过年回家》《可可西里》《一个陌生女人的来信》《孔雀》《立春》《西干道》《左右》。
韩国电影票房为什么要用观影人数计算而不直接用钱计算
韩国选择统计观影人数是因为很多影院为纳税等问题拒绝计算票房收入，导致缺乏准确的电影票销售数据。
好处是可以让票价较低的大受欢迎的2d电影、小成本电影走在排行榜前列，坏处是按照这个观影人数来计算票房成绩会出现较大误差。
不过，据说这个统计方法快要取消了，以后韩国也会开始只统计票房收入。
韩国统计票房都是按人次的，这样是不是更合理
这个不是钱的问题，你想想再贵的票也就跟中国票价差不多。
因为韩国的人口少。
观影人次就可以代表票房的成绩了，也不用再去考虑票、计算这个那个了，用人次就行。
日本也是如此，简单明了。
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